‏إظهار الرسائل ذات التسميات اﻷرض الخراب. إظهار كافة الرسائل
‏إظهار الرسائل ذات التسميات اﻷرض الخراب. إظهار كافة الرسائل

الجمعة، 24 نوفمبر 2017

اﻷرض الخراب أو اليباب؟

تعقيب لي على مقال للدكتور عبد الواحد لؤلؤة نشر بصحيفة القدس العربي بتاريخ 18-11-2017 يقول فيه من بين أمور أخرى إن (اﻷرض الخراب) خطأ لغوي و اليباب هي التي لا تنبت الزرع..ملوحا بتفوق ترجمته للقصيدة على ترجمات سابقيه:

كثير من ترجمات الشعر توخى أصحابها الدقة في استخدام الكلمة إزاء الكلمة ثم أنتجوا لنا نصوصا مشوهة لا تكاد تستبين منها معنى و لا تستشف فيها جمالا و لا هي بالعربية التي نعرف. الدقة في ترجمة الكلمات جزء بسيط من تحدي ترجمة الشعر، فنجاح المترجم في تقمص المعاني الظاهرة والخفية على مستوى الأسلوب وجمال نص الترجمة هما اللذان يحددان قيمتها في نهاية المطاف.

ثم إنه من غير الممكن أن نقول إن هذه الكلمة في اللغة الفلانية تقابل كلمة ما في لغة أخرى في جميع أحوالها و كل دلالاتها الممتدة إلى الجذور الثقافية و المخيال الجمعي للناطقين بها. و لو أخذنا لفظة wasteland مثلا لوجدنا نطاق مدلولها يتجاوز معنى “الأرض اليباب” أي القفر الخالية ، فهي الأرض البلقع التي لا تنبت زرعا و لا فيها بنيان سوى الخرائب إن وجدت.. أو ربما طالها الدمار و انتشر فيها الخراب..

استخدام لفظة خراب ليس خطأ لغويا، جاء في لسان العرب (أَرْضٌ يَبابٌ أَي خرابٌ/ يقال خَرابٌ يَباب)..فاللفظان متلازمان متقاربان في المعنى،( اليباب) وصف للمكان الخالي الذي لا أَحد به و (الخراب) أحسن تعبيرا في هذا الصدد لأن فيها زيادة على معنى يباب حيث الخراب نقيض العمران أو -اﻷصح- انتقاضه ..إي إن المكان كان به عمران ثم طالته يد الدهر بالدمار أو بالتداعي.
الابتعاد عن الترجمة الحرفية أقرب إلى الدقة و إلى الأمانة في غمار اﻷدب فانتقاء اللفظ لا يكون سليما إلا بقدر خدمة اللفظ المنتقى للمعنى وللبعدين البلاغي و الجمالي في السياق العام.


الخميس، 2 فبراير 2017

اﻷرض الخراب



للشاعر ت س إليوت

الجزءان الرابع و الخامس

ترجمة عبد الهادي السايح




اﻷرض الخراب لـ ت س إليوت

غرق

(الجزء الرابع)

ترجمة عبد الهادي السايح


فليباس الفينيقي، ميتٌ مذ أسبوعين..
نسيَ صياحَ النوارس، عواصفَ البحار العميقة
نسي الربحَ والخسارة.
في أغوار البحر،
يقلب التيارُ عظامَه في غمرةٍ من الهمس.
مرّ، في تقلبه بين الصعود والهبوط، بمراحل حياته
وبشبابه لما ابتلعته الدوامة.
حنيفاً كنتَ أومشركاً
أنتَ، يا من تدير الدفّة، وتنظر ناحيةَ هبوب الريح
اعتبر مصير فليباس الذي كان وسيما، فارعَ الطول مثلك. [1]



* *


اﻷرض الخراب لـ ت س إليوت


ماذا قال الرعد

(الجزء الخامس)

ترجمة عبد الهادي السايح



بعد وهج الشعلة الأحمر على
وجوهٍ تتصبب عرقا
بعد الصمت الصقيعي في الحدائق،
بعد تباريح الألم في البقاع الصخرية،
بعد الصراخ والعويل،
السجن والقصر
وصدى
رعود الربيع فوق الجبال البعيدة..
صار الذي كان حيا ميتا الآن [2]
والآنَ نموت نحن الذين كنا أحياء
بقليل من الصبر

لا ماءَ هنا، لا يوجد غير الصخر
صخر ولا ماءَ ودربٌ رملي
الدربُ يلتف صعودا بين الجبال
والجبال صخور لا ماء فيها
لوكان هنا ماء لتوقفنا وشربنا
المرءُ لا يستطيع أن يتوقف أويفكر بين الصخور
قد جف العرق وغاصت الأقدام في الرمال
لوأن وسْط الصخر ماءً
وسطَ الصخرِ،
الجبل ِ الميت ذي الفم النخِرَة أسنانه الذي
لا يسطيع أن يمج ماءً
هنا لا يستطيع المرءُ أن يقف أويجلس أويتكئ
حتى الصمت غادرَ الجبال
ما من شيء سوى
رعدٍ كاذب ٍ عقيم ولا مطر
حتى الوحدة هجرت الجبال
ما من شيء سوى
وجوه عابسة محمرّة تزمجر ناظرة شزرا
من أبواب بيوت طينية متصدّعةِ الجدران
لوأن ثمة ماءً
ولا صخرَ
لوأن ثمة ماءً وصخرا
وماءً،
وعينا
وبركة وسط الصخر.
لوأن ثمة طبطبة ماء فقط
لا صريرَالجندب
وخشخشةَ الزرع اليابس،
صوتَ ماءٍ يسيل فوق الصخور
حيث يزقزق طائر الناسك المغرد بين أشجار الصنوبر
قطرةٌ قطرةْ، قطرةٌ قطرةْ، قطرةٌ قطرة
لكنْ ليس ثمة ماء.

من ذا الذي يمشي قربك دائما؟
عندما أعدّ لا أجد غيرَنا، أنا وأنت معا
لكنْ عندما أنظر قدامي إلى الطريق الأبيض
ألمح دوما شخصا آخر يمشي جنبك
يتدحرج متدثرا بمعطف أغبرَ، وهوملثم
لا أدري إن كان رجلا أوامرأة
...من ذا الذي أراه على جانبك الآخر؟

ما ذاك الصوت في السماء؟
غمغمة أمهات ينُحنَ
من أولئك الملثمون الذين تعج بحشودهم السهول المترامية
وتتعثر خطاهم بشقوق الأرض المتصدعة
لا يكتنفهم إلا الأفقُ المنبسط....
ما تلك المدينة فوق الجبال
تتصدع، تُرمّم، تنفجر متطايرة في الهواء البنفسجي
أبراج تتهاوى..
القدس أثينا الإسكندرية فيينا لندن
أوهام كلها.

انداحَت ضفائر شعرها الأسود الطويل
عزفت موسيقى هامسة على الأوتار
فهسهست وطاويطُ بوجوه الأطفال في الضوء البنفسجي، وجعلت تخفق بأجنحتها
ثم زحفت منكسة رؤوسها اتجاه حائط مُسودّ..
كانت الأبراج معلقة في السماء بالمقلوب
تقرع نواقيسَ الذكرى
التي كانت تحصي الساعات
تجاوبت بالغناء أصواتٌ انبعثت من الصهاريج الفارغة
والآبار الناشفة

في هذه الحفرة المتعفنة وسْط الجبال،
في ضوء القمر الخافت، يتغنى العشب
فوق القبور الدارسة وحول المعبد الصغير
والمعبد خاوتسكنه الرياح
ليس فيه نوافذُ
والباب يتأرجح
إنّ العظام الناخرة لا تؤذي أحدا
لم يكن هناك سوى ديك وحيد وقف على السقف صائحا
كوكوريكوكوكوريكو..
وفي لحظة
أومض البرق
اجتاحت الأرجاءَ هبة باردة
وانهمر المطر

كان الغانج غائرا، والأوراق الخائرة
تنتظر
هطول المطر، بينما كانت الغيوم السود اء
تتجمع في المدى البعيد، فوق هيمافانت..
جثت الغابة، تكوّمت تترقب في صمت.
ثمت نطق الرعد...
دا [3]
(عطاء):
ماذا أعطينا
أيْ صديقي، بالدم يرتجُّ قلبي
هول جسارتنا في استسلامنا للحظة مجنونة
لا يمحوه دهر من الحذر
بذا، وبذا فقط عشنا
لكن ذلك لن يُذكر في مراثينا
أويسجل في ذكرياتٍ واهية ينسجها العنكبوت المفضال
أوفي وصايانا التي سيفض ختمَها
في غرفنا المهجورة، محامٍ هزيل.

دا
(تراحم):
قد سمعتُ المفتاح
دار في الباب مرة، مرة واحدة فقط
كلّ ٌ في سجنه يفكر في المفتاح
وبالتفكير في المفتاح يعمق كلٌّ منا سجنه
عند قدوم الليل فقط، تحيي
كوريولانوسَ الكسير همساتٌ أثيرية لبرهة من الزمن،

دا
(حِلم):

أجاب القاربُ بمرح
كان البحر هادئا، مطواعا ليد عارفة
بالشراع والمجداف.
لكان قلبك سيجيب مرِحا
، لدى دعوته، ويخفق طيّعا للأيادي الناصحة

جلستُ على الشاطئ أصطاد
وخلفي سهل قاحل [4]
أما عليّ أن أبثّ النظام في أراضيّ على الأقل

جسر لندن يتهاوى يتهاوى يتهاوى..
ثم غاب في اللهب المطهِّر
متى أصبحُ مثل السنونو،
أيها السنونو، أيها السنونو
أميرُ أقيطانية عند أطلال القلعة..
لقد أسندت إلى هذه الشظايا أطلالي
كما تشاءون إذن. جُن هيرونيمومرة أخرى. [5]

عطاء، تراحم، حلم
سلامٌ يفوق إدراكَ البشر
سلامٌ يفوق إدراكَ البشر
سلامٌ يفوق إدراكَ البشر

* *

للاطلاع على ترجمة اﻷرض الخراب لـ ت س إليوت كاملة:





الهوامش


الجمعة، 27 يناير 2017

الأرض الخراب


للشاعر ت.س إليوت



دفن الموتى



(الجزء الأول)



ترجمة عبد الهادي السايح






بأم عينيّ رأيتُ

كاهنة بلدة كوماي وقد أدلت رأسها في جرة

وعندما سألها الفتية

ماذا تريدين يا كاهنة

أجابتهم..
أريد أن أموت [1]
*
إلى عزرا باوند
الصانع الأحذق


دفن الموتى


أبريل أقسى الشهور،
ينبت
الليالك من الأرض الميتة،
يمزج
الشوق والذكرى
يحيي
الجذور الخاملة بطل الربيع.
أبقانا الشتاء دافئين،
غطى
الأديمَ بثلج النسيان،
غذى
شيئا من حياةٍ ببعض الجذوع اليابسة..
فاجأنا الصيف قادما عبر بحيرة ستان برجرسي بوابل من المطر [2]
وقفنا بين الأروقة
ثم مضينا تحت ضوء الشمس إلى حديقة هوفتجارتن الملكية [3]
حيث احتسينا القهوة وتحدثنا ساعة ً.
لا لست روسية، أنا من لتوانيا، أنا ألمانية أصيلة
عندما كنا صبيانا، ماكثين لدى الدوق،
قريبي، أخذني على متن زلاجة
تملكني الخوف فقال لي
مريم، مريم.. تمسكي جيدا
وانحدرنا بين الجبال،
هناك تحس بالحرية. [4]
أنا أقرأ أكثر الليل و أرحل جنوبا في الشتاء...

----
أي جذور تتشبث، أية أغصان تنمو
في هذا الخراب الصخري يا ابن الإنسان؟
لا تستطيع أن تجيب أو تخمن
فأنت لا تعرف سوى
كومةٍ من الصور المحطمة.
فيها تلفحك الشمس ولا تمنح الشجرة الميتة ملجئا
لا صوت الجندب راحة
و لا الصخر اليبَسُ خريرَ ماء.
لا يوجد غير الظل تحت هذه الصخرة الحمراء
هلم إلى ظل هذه الصخرة الحمراء
أرِكَ شيئا مختلفا عن ظلك
يهرول خلفك في الصباح
أو ظلك يتسامى ليلقاك في المساء
سأريك الخوف في حفنة من تراب..

تجر الريح غادية ً
ذيولا عذبة َ النشر ِ
هلمي غادتي الحسناءَ
نسري حيثما تسري [5]

- أعطيتني الزنابق العام الماضي، كانت أول مرة،
سموني فتاة الزنابق
- لكن عندما رجعنا، متأخرين من حديقة الزنبق،
ذراعاكِ مليئتان، وشعرك مُخضلّ
لم أستطع التحدث، خذلتني عيناي
لم أكن حيا ولا ميتا، لم أكن أعرف شيئا
كنت أنظر إلى قلب النور، الصمتِ
والبحر قفر موحش... [6]
*
السيدة سوسوستريس، عرافة مشهورة
أصابتها نوبة برد حادة..
هي، على كل حال،
أكثر نساء أوربا حكمة
ولها حزمة أوراق شريرة [7]
هاكَ،قالت لي، هي ذي ورقتك
البحار الفينيقي الغريق [8]
تلك اللآلئ التي كانت عينيه..انظر. [9]
وهذه بيلادونا سيدة الصخور
سيدة الأحوال
هاهو.. الرجل ذو الخشبات الثلاث..وها هو الدولاب [10]
وهنا التاجر الأعور [11]
أما هذه الورقة،
الفارغة، فهي شيء يحمله على ظهره
شيء غير مسموح لي أن أراه
لا أجد الرجل المشنوق. [12]
فلتحذر الموت غرقا.
أرى جموعا من الناس يطوفون في حلقة.
شكرا لك. إذا رأيت السيدة إكويتون أخبرها
أنني سأجلب خارطة الأبراج بنفسي
على المرء أن يكون حريصا هذه الأيام.
*
مدينة الوهم، [13]
تحت الضباب الأغبر ذاتَ فجر في الشتاء
تدفق حشد فوق جسر لندن، حشد غفير
ما خلت أن الرّدى طوى كل هؤلاء
عمّت الجمعَ
زفرات قصيرة مضطربة.
تدفقوا
،كلٌّ بعينيه مثبتتين أمام قدميه،
أعلى التلة ثم انحدروا إلى شارع الملك وليام
إلى حيث تحصي كنيسة القديسة ماري وولنوث الساعات
وتعلن نواقيسها، بصوت كظيم، آخر دقات الساعة التاسعة.
هناك رأيت أحدا أعرفه، استوقفته صارخا ’ستاتسن’
يا من كنت معي على متن السفن في ميلاي [14]
تلك الجثة التي غرستها في حديقتك العام الماضي
أأخذت في النماء
أم أزعج الصقيع الطارئ مخدعها..
آه..أبق الكلب بعيدا، فهو صديق الإنسان
وإلا نبش عنها بمخالبه مرة أخرى.
أيها القارئ المنافق، يا شبيهي، يا أخي [15]

* *

الهوامش

الثلاثاء، 24 يناير 2017

الأرض الخراب

للشاعر ت س إليوت

لعبة شطرنج 


( الجزء الثاني)


ترجمة عبد الهادي السايح



كان الكرسي الذي جلستْ عليه، كالعرش المنمق * [1]
ينعكس ألقه على المرمر
حيث المرآة، تحملها أعمدة نقشت فيها كروم تتدلى عناقيدها
أطل منها ملاك ذهبي [2]
وآخرُ حجب عينيه بجناحه..
ضاعفت المرآة شُعَل
الشمعدان ذي الأغصان السبعة
انصب النور منها على المائدة
فتسامى بريق حليها ليلقاه
تسامى منسكبا من حقائب الحرير
وافرَ الألق وثيرَ الاندفاق...
من قواريرَ عاجيةٍ وزجاجيةٍ ملونة فاغرةِ الأفواه
فاحت عطورها الممزوجة
مرهمية ً، مسحوقة ً، سائلة ً، مضطربة ً ... حائرة
تـُغرق الحواس في الروائح، ينشرها الهواءُ
إذ يهب عليلا من النافذة.
تصاعدتْ
تنفخ شعلَ الشموع المتطاولة
قذفت بدخانها إلى السقف الخشبي
باعثة الحياة في أشكاله المنحوتة:
أعشاب بحرية ضخمة مشبعة بالنحاس
المصهور أخضرَ وبرتقالياً .. يحفه حجر ملون
وفي ذلك النور التعس يسبح دلفين منحوت.
وفوق الرف العتيق على المدفأة ..
، وكأن نافذة أشرعت على منظر في الغابة، كان مشهد
اغتصاب الملك البربري فيلوميلا [3]
بكل فظاظته.
وحتى هناك ملأ البلبل الصحراء بصوت لا ينتهك ...
و بكت وبكت
ويتابع العالم، لا يزال،
" زق زق " لآذان قذرة.
حكت الجدران
أشكالا خشبية أخرى من الزمن،
أشكالا ذاوية،
تحدق، تبرز عن محيطها،
تميل
تطبق الصمتَ على الغرفة.
تـَردّدَ صدى خطى متثاقلة على السلم.
تحت وهج الموقد، تحت ملمس المشط
تطايرت خصلات شعرها
حبيباتِ سنا
توهجت كالكلمات
ثم غرقت في سكون موحش.

*

أعصابي ليست على ما يرام الليلة، نعم ليست على ما يرام
ابق معي. حدثني، لمَ لا تتكلم أبدا. تكلم
ما الذي تفكر فيه، فيمَ تفكر؟ فيم؟
لا أدري ما الذي تفكر فيه أبدا، فكـِّر


أظن أننا في زقاق الجرذان
أين فقد الموتى عظامهم.

ما هذه الضجة؟
نواح الريح تحت الباب
ما هذه الضجة الآن؟ ماذا تفعل الريح ؟
لا شيء، مرة أخرى، لا شيء.
ألا..
تعلم شيئا، ألا ترى شيئا، ألا تذكر شيئا؟؟؟
أذكرُ
هذه اللآلئ التي كانت عينيه.
أأنت حي أم لا؟..
ألا شيء في خلدك؟
سوى...
آه تلك المعزوفة الشيكسبيرية الحديثة
أنيقة جدا
ذكية جدا
ماذا أفعل الآن؟ ماذا أفعل
سأُهرع خارجا في هيئتي هذه، أمشي في الشارع


وشعري مسدول إذن. ماذا نفعل غدا؟
ماذا نفعل سائرَ الأبد؟

حمام ساخن في العاشرة
وإذا أمطرت، سيارة مغلقة في الرابعة
سنلعب الشطرنج
نغمض أعينا بلا أجفان
وننتظر دقة على الباب.

*

عندما سُرِّح زوج ليل من الجيش، قلتُ لها
لم أداهنها، قلت لها بنفسي
- أسرعوا رجاء فالوقت يداهمنا_
آلبرت عائد، تزيني قليلا
سيود أن يعرف ماذا فعلت بالنقود التي أعطاك إياها
لترّكبي طقم أسنان.
قد فعل والله، كنتُ هناك
قال لك "اقلعيها كلها يا ليل واتخذي طقما حسنا
فأنا لا أحتمل النظر إليك، أقسم على ذلك."
قلتُ، ولا أنا أستطيع،
فكري في آلبرت المسكين
قد قضى أربع سنوات في الجيش ويريد أن يستمتع بوقته
إن لم تسعديه، أخريات سيسعدنه قلتُ لها.


أخريات؟ أحقا؟
لربما .. قلتُ
عندها سأعرف من أشكر، قالت لي، وحدجتني بنظرة صريحة
- أسرعوا رجاء فالوقت يداهمنا_
قلت ُ، إن لم يعجبك الأمر فسايريه،
آخرون يستطيعون الانتقاء والاختيار إن لم تستطيعي
إن غادرك ألبرت، فلسببٍ معلوم
حُقّ لك أن تخجلي من نفسك أنّك تبدين عتيقة هكذا
(ولمّا تعدُ الواحدة والثلاثين)

ليس في وُسعي شيء.. قالت.. وأطلت بوجه كئيب
إنها الحبوب التي تناولتها
لإسقاط الجنين
(لديها خمسة أطفال وكادت أن تموت لدى ولادتها جورج)
قال الصيدلي إنني سأكون بخير، لكنني ما عدتُ نفسي.
قلتُ، إنك حمقاء
إن لم يشأ آلبرت أن يتركك وشأنك، فكذلك ذلك...
لمَ تتزوجين إن لم تريدي أطفالا؟
- أسرعوا رجاء فالوقت يداهمنا_
ذاك الأحد عاد آلبرت، أعدا حساء
ودعياني إلى العشاء لتناوله ساخنا
- أسرعوا رجاء فالوقت يداهمنا
- أسرعوا رجاء فالوقت يداهمنا
عمتَ مساءً يا بل، عمتِ مساءً لُو. عمتِ مساء ماي.
عمت مساء تاتا.
عمتم مساء. عمتم مساء.
عمتن مساء سيداتي. سيداتي الحسناوات. عمتن مساء [4]



* *



الهوامش



الأحد، 22 يناير 2017

اﻷرض الخراب



للشاعر ت س إليوت

موعظة اللهب

(الجزء الثالث)


ترجمها عبد الهادي السايح


لقد تداعت خيمة النهر *

تتشبث الأوراق بأطراف أصابعها الأخيرة

ثم تغرق في ثرى الضفة الندي

تعبر الريحُ الأرضَ الغبراء في صمت

قد رحلت الحوريات

فانسب، يا نهر التايمز العذب، حتى أكمل أغنيتي [1]

النهر لا يحمل

القوارير الفارغة، ولا أوراق الشطائر أو مناديل الحرير،

لا يحمل علب الورق أو أعقاب السجائر

أو شيئا من آثار ليالي الصيف. قد رحلت الحوريات،

رحل أصدقاؤهن، وبقية باقية تلكأت من أعيان المدينة

رحلوا..

دون أن يتركوا عنوانا.

وجلست على ضفة بحيرة ليمان أبكي

انسب أيها النهر العذب حتى أكمل أغنيتي

انسب فلن أطيل الكلام، و لن أحدثك إلا همسا

تهب الريح خلفي

و في عصفةٍ باردة

تحمل إلى أذني قعقعة العظام، وضحكة خافتة تتردد في الأرجاء.



تسلل جرذ بين الأعشاب

ساحبا بطنه اللزج على ثرى الضفة

بينما كنت أصطاد في مياه القناة الراكدة

ذات مساء شتوي خلف معمل الغاز

متأملا... حطام سفينة أخي الملك

ومصرع أبي الملك من قبله..



..أجساد بيضاءُ عارية تفترش الأرض الرطبة

وعظام ملقاة في حجيرة العلية الجافة

لا تقعقع إلا لدى مرور الجرذ بقوائمه عليها،

عاما بعد عام.

وخلفي أسمع بين الحين و الحين [2]

أصوات الأبواق والمحركات

التي ستجلب سويتني إلى السيدة بوتر في الربيع. [3]

غمر القمر بإشراقته الساطعة

السيدة بوتر و ابنتها

وهما تغسلان رجليهما في ماء الصودا [4]

وهذه الأصوات أصوات الأطفال التي تصدح في القبة


توت توت توت

زق زق زق

بكل فظاعته

تيريو



مدينة الوهم،

تحت الضباب الأغبر ذات ظهيرة في الشتاء

دعاني

السيد يوجونيد، التاجر الإزميري

، اللحية طليقة والجيب مليء بالزبيب

والوثائق اللازمة في يده،

دعاني

برطانة فرنسية إلى الغذاء في فندق شارع كانون

وإلى قضاء نهاية الأسبوع معه في الحاضرة



في الساعة البنفسجية، عندما تتملص الأعين و الظهر من المكتب

عندما

تنتظر الآلة الآدمية

كسيارة الأجرة تخفق منتظرةً

أنا، تيريزياس، على الرغم من أنني أعمى

أضطرب بين حياتين،

أنا.. الرجل العجوز بنهدين متجعدين، أستطيع أن أرى في الساعة البنفسجية

ساعة المساء التي تكدح آئبة إلى المنزل،

التي تعيد الملاّح إلى بيته

والراقنة إلى دارها وقتَ تناول الشاي

تنظف بقايا فطورها الصباحي، تشعل الموقد

و تضع على المائدة طعاما معبأ في علب القصدير.

وعلى الحبل خارج النافذة انتشرت ملابسها بلا وجل

لتجفف لمسات أشعة الشمس الغاربة بللها.

وعلى الأريكة – و هي سريرها في الليل-

أكوامُ الجوارب و الخفاف و القمصان، و الألبسة النسوية

وأنا، تيريزياس، العجوز بنهدين متجعدين

أدركتُ القصة وتنبأت بالباقي.

كانت تترقب، وكنتُ أترقب أيضا، الضيفَ الموعود.

وها هو، ها قد وصل الشاب ذو القروح

مجرد موظف عند وكيل عقاري صغير، وله نظرة وقحة

أحد السفهاء ممن تكللهم الثقة

تكليل قبعةٍ حريريةٍ رأسَ مليونير من مدينة برادفورد

الوقت مناسب الآن في اعتقاده

فقد فرغا من الطعام وهي تعِبة يرهقها الضجر

يحاول ملاطفتها بلمسات لا تأباها إن لم ترضها

يهجم، وقد احمر وجهه واستقر قراره، مرة واحدة

بيدين تستكشفان فلا تلقيان دفاعا

لا يقتضي غروره تفاعلا

فالترحيب و التجاهل عنده سواء.


وأنا، تيريزياس عانيت، تنبأتُ بكل ما جرى على تلك الأريكة

أو السرير قبل حدوثه

أنا.. الذي جلستُ تحت أسوار مدينة طيبة

ومشيت بين أسفل السافلين في عالم الموتى



يمنحها قبلةَ متفضلٍ قبل أن ينصرف

متلمسا طريقه أسفل السلم في الظلام

تلتفت فتنظر إلى نفسها لحظةً في المرآة

وهي لا تكاد تشعر برحيل عشيقها

يدع ذهنها فكرة نصفَ مكتملة تمضي في سبيلها

" انتهى الأمر وأنا سعيدة أنه انتهى."

عندما تقع امرأة حسناءُ في الحماقة

ثم تخلو إلى نفسها فتتمشى وحيدة في غرفتها

تمسح على شعرها بحركة آلية

وتضع أسطوانة في الحاكي.



انساب ذاك اللحن فوق الماء، قربي

وعلى طول مجراه إلى شارع الملكة فكتوريا.

أيتها المدينة، أيتها المدينة

أحيانا أسمع، قرب حانة في شارع التايمز الأدنى

نحيبا دافئا لآلة المندولين

وقرعا وثرثرة في الداخل

حيث يتسكع الصيادون في الظهيرة،

حيث تحفظ جدران كنيسة الشهيد ماغنوس

سناءَ الذهب والبياض الأيوني المحيّر [5]



يعرقُ النهر زيتا و قارا. [6]

تنسابُ السفنُ والمدَّ المنسابَ

باتجاه الريح،

تنشّر أشرعتها حمراءَ عريضة

ترفرف على الصاري.

تكنس البوارجُ

الأخشابَ المنجرفة مع التيار

نحو شطآن غرينيتش

خلف جزيرة الكلاب

فويلا ويلا ويلا

ويلا ويلا ويلا

إليزابيث وليسستر

يجدفان في القارب

والكوثلُ محارة مذهّبة،

تختلط فيها الحمرة بلون الذهب

تموجات الماء الرشيقة تجتاح الشاطئين

رياحُ الجنوب

تحمل

إلى أسفل الجدول

رنين نواقيس

الأبراج البيضاء

فويلا ويلا ويلا

ويلا ويلا ويلا


حافلات وأشجار مغبرّة

هابري شهدت مولدي و أضاعتني ريشموند

وكيو،

قرب ريتشموند رفعت ركبتي

مستلقية على سطح قارب صغير

قدماي عند بوابة مور وقلبي تحت قدميّ

بكى بعد الحادث

ووعدني ببداية جديدة

لم أحر جوابا. ما الذي يمكن أن أستنكره؟

على رمال مارجيت

لا تستطيع أن تربط شيئا بشيء.

الأظافر المتكسرة في الأيدي المتسخة.

شعبي المتواضع، شعبي الذي لا يتوقع

شيئا..



ثم قدِمتُ إلى قرطاجة [7]




وهي تحترق و تحترق و تحترق

يا إلهي نجني منها

نجني يا إلهي




إنها تحترق




* * *
الهوامش

الخميس، 5 يناير 2017

مقتطف من لعبة شطرنج، قصيدة اﻷرض الخراب لإليوت




كان الكرسي الذي جلستْ عليه، كالعرش المنمق 

ينعكس ألقه على المرمر

حيث المرآة، تحملها أعمدة نقشت فيها 

كروم تتدلى عناقيدها

أطل منها ملاك ذهبي 

وآخرُ حجب عينيه بجناحه..

ضاعفت المرآة شُعَل

الشمعدان ذي الأغصان السبعة

انصب النور منها على المائدة

فتسامى بريق حليها ليلقاه

تسامى منسكبا من حقائب الحرير

وافرَ الألق وثيرَ الاندفاق...

من قواريرَ عاجيةٍ وزجاجيةٍ ملونة فاغرةِ الأفواه

فاحت عطورها الممزوجة

مرهمية ً، مسحوقة ً، سائلة ً، مضطربة ً ... حائرة

تـُغرق الحواس في الروائح، ينشرها الهواءُ

إذ يهب عليلا من النافذة.

تصاعدتْ

تنفخ شعلَ الشموع المتطاولة

قذفت بدخانها إلى السقف الخشبي

باعثة الحياة في أشكاله المنحوتة:

أعشاب بحرية ضخمة مشبعة بالنحاس

المصهور أخضرَ وبرتقالياً .. يحفه حجر ملون

وفي ذلك النور التعس يسبح دلفين منحوت.

وفوق الرف العتيق على المدفأة ..

، وكأن نافذة أشرعت على منظر في الغابة، كان مشهد

اغتصاب الملك البربري فيلوميلا 

بكل فظاظته.

وحتى هناك ملأ البلبل الصحراء بصوت لا ينتهك ...

و..بكت وبكت

ويتابع العالم، لا يزال،

" زق زق " لآذان قذرة.

حكت الجدران

أشكالا خشبية أخرى من الزمن،

أشكالا ذاوية،

تحدق، تبرز عن محيطها،

تميل

تطبق الصمتَ على الغرفة.

تـَردّدَ صدى خطى متثاقلة على السلم.

تحت وهج الموقد، تحت ملمس المشط

تطايرت خصلات شعرها

حبيباتِ سنا

توهجت كالكلمات

ثم غرقت في سكون موحش.

*




الجمعة، 3 سبتمبر 2010

الترجمة الكاملة للأرض الخراب / ت س إليوت

الجزء الأول، دفن الموتى
http://www.diwanalarab.com/spip.php?article20882
الجزء الثاني، لعبة شطرنج
http://www.diwanalarab.com/spip.php?article20883
الجزء الثالث، موعظة اللهب
http://www.diwanalarab.com/spip.php?article20884
الجزءان الرابع والخامس، غرق / ماذا قال الرعد
http://www.diwanalarab.com/spip.php?article20885

الخميس، 19 أغسطس 2010

ترجمان / جريدة الصباح


ادب: ترجمان
النسق المتعدد لترجمة الشعر
عبدالكريم يحيى الزيباري
يقول الدكتور علي الوردي(عندما تترجم روائع الأدب الغربي إلى اللغات المختلفة لا تفقد من قيمتها إلا قليلاً، ذلك أنَّه أدب حر يخاطب الإنسانية في كلِّ مكان فهو لا يتقيَّد بقيود النفس أو المجتمع أو الحضارة ولا يتأثَّر بعنجهياتها الخاصة،


ولذا تراه حبيباً إلى كلِّ قلب، منتشراً في جميع الأمم، فنحن نتذوَّق أدب برناردشو مثلاً في كل لغة، ولكننا إذا ترجمنا أدب البحتري إلى لغةٍ أخرى لا نكاد نحصلُ من جرَّاء ذلك إلا على سواد الوجه). د. علي الوردي- خوارق اللاشعور- دار الوراق للنشر- ط2- 1996- لندن- ص67.
وهذا القول، كان قد استنتجهُ الوردي من مقولة شهيرة للبروفسور اللبناني فيليب حتى(1886- 1978) ما كنا نعلمها لولا أنَّ الوردي استشهد بها ضدَّ خصومه(إنَّ القصيدة الجاهلية قوية في تركيبها اللغوي، حية بعاطفتها الجياشة، ولكنها ضعيفة من حيث أفكارها الأصلية أو خيالها الذي يحفزُ على التفكير، ولهذا فهي تفقد قيمتها حين تترجم إلى لغات أخرى)د. علي الوردي- أسطورة الأدب الرفيع- دار كوفان- ط2- 1994- لندن- ص95.
ويقول يحيى حقي واصفاً مترجمي ومؤلفي العصر(إذا ترجمَ ألَّفْ، وإذا ألَّفَ ترجَمْ) وهو صادق، ونحن نتحرى ذلك بمقارنة ترجمات لمترجمين مختلفين لنصٍّ واحد، لمناقشة قراراتهم في اختيار لفظة دون أخرى، فزهرة الليلك، طالما تغنَّى بها الشعراء، القدماء والمعاصرين، واسمها بالعربية زنبقة، محمود درويش في قصيدة مطر يقول(ناري، و خمس زنابق شمعية في المزهرية، وعزاؤنا الموروث: في الغيمات ماء، و الأرض تعطش. والسماء تروى. و خمس زنابق شمعية في المزهرية). وفي قصيدة “خارج من الأسطورة” يقول(عندما انهار الأحبّاء الكبار، وامتشقنا، لملاقاة البنادق، باقة من أغنيات وزنابق!) وكتب الشاعر والت ويتمان عند موت أبراهام لنكولن الرئيس الأمريكي، قصيدته الشهيرة “عندما يخبو الليلك عند عتبة الإزهار”. ونازك الملائكة في قصيدتها “ثلاث أغنيات شيوعية” تقول(ونفضح ما دّبرت كلّ جاسوسة زنبقه/ وما روّجته العصافير بالرقص والزقزقه/ وإنّا لنعلم أنّ القمر/ تآمر فلننصب المشنقه). هناك مَـن يترجم إبريل بقراءة حرفية للكلمة في لغتها الإنكليزية، وهناك من يترجمها نيسان، ولؤلؤة يترجم(dead land) بالأرض الموات، وغيره بالأرض الميتة، والأولى أقربُ للقلب، والأخيرة أحبُّ إلى سيبويه، لأنَّ الموات أرض ليس لها مالك ولا بها ماء ولا عمارة، وأرضٌ ميتة إذا يبست ويبس نباتها فإذا سقاها المساء صارت حية. وهكذا الأمرُ في بقية الاختلافات، إذا تحرَّيَنا الصواب والدِّقَة، انفلتت الشعرية شيئاً فشيئاً، وإذا لم نفعل، صارَ النصُّ المُترْجَم مُبْتَدَعاً ومُؤلَّفاً، ولا علاقة له بالنص الأصيل. فما العملُ إذن؟ لا ترجمُ الشِّعر إلا شاعرٌ، لديه خيارات كثيرة من ذاكرته اللغوية، ينتقي منها ما يشاء، لتخفيف الضرر عن النص الأصيل. وعبارة إليوت(April is the cruellest month) ترجمها الشاعر الجزائري عبدالهادي السائح(أبريل أقسى الشهور) وترجمها د.نبيل راغب(ابريل أشد شهور العام قسوة) وفي ترجمة د.عبد الواحد لؤلؤة(نيسان أقسى الشهور). لفظة أبريل ثقيلة، ولهذا استبعدها قبَّاني في قصيدته “قانا”(وجه قانا شاحب اللون كما وجه يسوع، وهواء البحر في نيسان, أمطار دماء, ودموع). والشاعر البحتري في قصيدته “رحلت وأودعت الفؤاد لواحظا” (فكأَنَّ دَيْناً للسَّماء عَلَى الثَّرَى/ سَلَفاً قَديماَ حَلَّ في نَيْسَانِ).
قامت نظرية النَّسَق المتعدِّد في الترجمة (بفرز وتعريف لعدد معيَّن من معايير الترجمة التي تؤثِّر على اتخاذ القرارات عند ممارسة الترجمة) حيث كان مؤيدو النظريات القديمة(قد مالوا إلى فحص العلاقات القائمة على مقابلة الواحد بالواحد، وإلى فحص الأفكار الوظيفية عن التكافؤ، وآمنوا بالمقدرة الذاتية للمترجم على اشتقاق نص مكافئ، يؤثِّر بدورهِ على الأعراف الأدبية والثقافية في مجتمع معيَّن، أما منظرو النسق المتعدِّد فيفترضون عكس ذلك، فالمعايير الاجتماعية والأعراف الأدبية في الثقافة المستقبلية “النَّسق المُستَهْدَف” تحكم الفرضيات الجمالية المُسبَقة لدى المترجم، ومن تؤثِّر في منشأ اتخاذ القرارات الخاصة بالترجمة)إدوين غينستلر- في نظرية الترجمة: اتجاهات معاصرة- ترجمة د. سعيد عبدالعزيز مصلوح- المنظمة العربية للترجمة- 2007- بيروت- ص265.
في ترجمة عبد الهادي السائح للأرض اليباب(دفن الموتى/ أبريل أقسى الشهور/ ينبت الليالك من الأرض الميتة/ يمزج الشوق والذكرى/ يحيي الجذور الخاملة بطل الربيع/ أبقانا الشتاء دافئين/ غطى الأديمَ بثلج النسيان/ غذى شيئا من حياةٍ ببعض الجذوع اليابسة/ فاجأنا الصيف قادما عبر بحيرة ستان برجرسي بوابل من المطر/ وقفنا بين الأروقة/ ثم مضينا تحت ضوء الشمس إلى حديقة هوفتجارتن الملكية/ حيث احتسينا القهوة وتحدثنا ساعةً/ لا لست روسية، أنا من لتوانيا، أنا ألمانية أصيلة/ عندما كنا صبيانا، ماكثين لدى الدوق/ قريبي، أخذني على متن زلاجة/ تملكني الخوف فقال لي/ مريم، مريم.. تمسكي جيدا/ وانحدرنا بين الجبال/ هناك تحس بالحرية/ أنا أقرأ أكثر الليل وأرحل جنوبا في الشتاء).

الأربعاء، 16 سبتمبر 2009

الأرض الخراب ت.س. إليوت / مقتطف 5


مقتطف من..
ماذا قال الرعد
-ترجمة عبد الهادي السايح-

 

..حتى الصمت غادرَ الجبال
ما من شيء سوى
رعدٍ كاذب ٍ عقيم و لا مطر
حتى الوحدة هجرت الجبال
ما من شيء سوى
وجوه عابسة محمرّة تزمجر ناظرة ً شزرا
من أبوابِ بيوتٍ طينية متصدّعةِ الجدرانِ..
لو أن ثمة ماءً
                 ولا صخرَ
لو أن ثمة ماءً و صخرا
و ماءً،
وعينا
وبركة وسْط الصخر.
لو أن ثمة طبطبة ماء فقط
لا صريرَالجندب
وخشخشة الحشيشِ اليابس،
صوتَ ماءٍ يسيل فوق الصخور
حيث يزقزق طائرُ الناسكِ المغردِ بين أشجار الصنوبر..
قطرةٌ قطرةْ، قطرةٌ قطرةْ، قطرةٌ قطرة
لكنْ ليس ثمة ماء.

 

*

 

انداحَتْ ضفائرُ شعرها الأسودِ الطويل ..
عزفتْ موسيقى هامسة على الأوتار
فهسهست وطاويطُ بوجوه الأطفال في الضوء البنفسجي
وجعلت تخفق بأجنحتها
ثم زحفت برؤوسها اتجاه حائط مُسوَدّ..
كانت الأبراج معلقة في الهواء بالمقلوب
تقرع نواقيسَ الذكرى
التي تحصي الساعات
تجاوبت بالغناءِ أصواتٌ انبعثت من الصهاريج الفارغة
و الآبار الناشفة

 

في هذه الحفرة المتعفنة وسط الجبال،
في ضوء القمر الخافت، يتغنى العشب
فوق القبور الدارسة و حول الكنيسة الصغيرة
و الكنيسة خاوية تسكنها الرياحُ
ليس فيها نوافذُ
والباب يتأرجح..
إنّ العظام الناخرة لا تؤذي أحدا
لم يكن هناك سوى ديك وحيد وقف على السقف صائحا
كوكو ريكو كوكو ريكو ..
وفي لحظة
أومض البرقُ
اجتاحت الأرجاءَ ريحٌ باردة
وانهمرَ المطر



* *


الاثنين، 14 سبتمبر 2009

ت.س. إليوت الأرض الخراب / مقتطفات 4


غـــــــــرَق
فليباس الفينيقي، ميتٌ مذ أسبوعين..
نسيَ صياحَ النوارس، عواصفَ البحار العميقة
نسي الربحَ والخسارة.
في أغوار البحر،
يقلب التيارُ عظامَه في غمرةٍ من الهمس.
مرّ، في تقلبه بين الصعود والهبوط، بمراحل حياته
وبشبابه لما ابتلعته الدوامة.
حنيفاً كنتَ أو مشركاً
أنتَ، يا من تدير الدفّة، وتنظر ناحيةَ هبوب الريح
اعتبر مصير فليباس الذي كان وسيما، فارعَ الطول مثلك.


الأحد، 13 سبتمبر 2009

الأرض الخراب ت.س. إليوت/ مقتطفات3


مقتطف من ..
موعظة اللهب
- ترجمة عبد الهادي السايح –

 
لقد تداعت خيمة النهر
تتشبث الأوراق بأطراف أصابعها الأخيرة
ثم تغرق في ثرى الضفة الندي
تعبر الريحُ الأرضَ الغبراءَ في صمت
قد رحلت الحوريات
فانسب، يا نهر التايمز العذب، حتى أكمل أغنيتي..
النهر لا يحمل
القوارير الفارغة، ولا أوراق الشطائر أو مناديل الحرير،
لا يحمل علبَ الورق أو أعقابَ السجائر
أو شيئا من آثار ليالي الصيف. قد رحلت الحوريات..
رحل أصدقاؤهن، وبقيـِّة باقية تلكأتْ من أعيان المدينة
رحلوا..
دون أن يتركوا عنوانا.
وجلستُ على ضفة نهر ليمان أبكي
انسب أيها النهر العذب حتى أكمل أغنيتي..
انسب فلن أطيل الكلام، و لن أحدثك إلا همسا
تتطاوح الريح خلفي
و في عصفةٍ باردة
تحمل إلى أذني قعقعة العظام، وضحكة خافتة تتردد في الأرجاء.

* *

السبت، 12 سبتمبر 2009

ت.س. إليوت الأرض الخراب / مقتطفات2


  • ترجمة عبد الهادي السايح-

 

مقتطفات من..
لعبة شطرنج

 

كان
الكرسيّ الذي جلستْ عليه، كالعرش المنمق
ينعكس ألقـُه على المرمر
حيث المرآة، تحملها أعمدة نقشت فيها كرومٌ تتدلى عناقيدُها
أطلَّ منها ملاكٌ ذهبي *
وآخرُ حَجبَ عينيه بجناحه..
ضاعفت المرآة شُعَلَ
الشمعدانِ ذي الأغصان السبعة
انصبَّ النورُ منها على المائدة
فتسامى بريقُ حليها ليلقاه
تسامى..منسكبا من حقائب الحرير
وافرَ الألق وثيرَ الاندفاق...
*
تردد صدى خطى متثاقلةٍ على السلم.
تحت وهج الموقدِ، تحت ملمس المشطِ
تطايرت خصلاتُ شعرها
حبيباتِ سنا
توهجتْ كالكلمات
ثم غرقتْ في سكون موحش.

 

أعصابي ليست على ما يرام الليلة، نعم ليست على ما يرام
ابقَ معي. حدثني، لمَ لا تتكلم أبدا. تكـَلـّمْ
ما الذي تفكرُ فيه، فيمَ تفكرُ؟ فيمَ؟
لا أدري ما الذي تفكرُ فيه أبدا، فكـِّـرْ

 

أظن أننا في زُقاق الجرذان
أين فقد الموتى عظامَهم.

 

ما هذه الضجة؟
- نواح الريح تحت الباب
ما هذه الضجة الآن؟ ماذا تفعل الريح
-لا شيء، مرة أخرى، لا شيء.
ألا..
تعلم شيئا، ألا ترى شيئا، ألا تذكـُرُ شيئا؟؟؟
أذكـُرُ
هذه اللآلئ التي كانت عينيه.

 

* في الأصل "كوبيد ذهبي" أو كوبيدون، وهو إله الحب عند الرومان،

 

* *

الجمعة، 11 سبتمبر 2009

ت.س. إليوت الأرض الخراب/ مقتطفات من ترجمة أخرى


  • ترجمة عبد الهادي السايح-

    بأم عينيّ رأيتُ
    كاهنة بلدة كوماي وقد أدلتْ رأسَها في جرة
    وعندما سألها الفِتية
    ماذا تريدين يا كاهنة
    أجابتهم..
    أريد أن أموت
    *
    مقتطف من..
    دفن الموتى

أيُّ جذور تتشبث، أية أغصان تنمو
في هذا الخراب الصخري يا ابن الإنسان؟
لا تسطيعُ أن تجيب أو تخمن
فأنت لا تعرف سوى
كومةٍ من الصور المحطمة.
فيها تلفحكَ الشمسُ ولا تمنح الشجرة الميتة ملجئا
لا صوتُ الجندب راحة ً
و لا الصخرُ اليـَبـَسُ خريرَ ماء.
لا يوجد غير الظل تحت هذه الصخرة الحمراء
هلمَّ إلى ظل هذه الصخرة الحمرء
أرِكَ شيئا مختلفا عن ظلك
يُهرول خلفكَ في الصباح
أو ظلِّك يتسامى ليلقاكَ في المساء
سأريك الخوف في حفنة من تراب..

*
مدينة َ الأوهام،
تحت الضبابِ الأغبر ذاتَ فجر في الشتاء
تدفق حشد فوق جسر لندن، حشد غفير
ما خلت أن الرّدى طوى كل هؤلاء
عمّتْ الجمعَ
زفرات قصيرة مضطربة.
تدفقوا
،كلٌّ بعينيه مثبتتين أمام قدميه ،
أعلى التلة ثم انحدروا إلى شارع الملك وليام
إلى حيث تحصي كنيسة القديسة ماري وولنوث الساعات
وتعلن نواقيسها ، بصوت كظيم، آخر دقات الساعة التاسعة.


*